Hier Osiel Gouneo im Kampfoutfit beim Bayerischen Staatsballett. Januar 1927 geboren. Foto: Wilfried HöslSie ist dabei darauf angewiesen, dass ihr Tanzpartner sie sicher hält… ein Risikomanöver, gerade richtig für die aufgewiegelte Gefolgschaft von Crassus und Aegina.Wir finden dieses „Suicide Wheel“ auch in etlichen Balletten von John Neumeier – und in gewissem Sinn kann es jedes Mal als ein Grigorovich-Zitat gelten.Aber wenn Aegina en dedans statt en dehors eine Pirouette en attitude dreht, dann könnte man sie für ein paar Sekunden glatt für eine Königin der ganz besonders charmanten Art halten.Man wundert sich, wieso diese Spielart einer Drehung nicht auch außerhalb von „Spartacus“ Karriere machte.Aber auch die Liebenden aus dem Sklavenlager haben delikate Schritte und Posen, die denn auch mit ihnen weltweit berühmt wurden und wie Topoi seither verwendet und zitiert werden.So, wenn Spartacus seine Phrygia wie eine Lanze empor stemmt – sie muss sich mit ausgestrecktem Arm an seiner Nackenpartie festhalten.Dann ist das, als werde dieses Paar mit den Waffen der Liebe auf jeden Fall die Welt erobern und verändern, und sei es auf telepathische Art oder von einem fernen Planeten aus.Liebe, wie sie sein soll, gerade in revolutionären Zeiten: Lyudmilla Semenyaka und Irek Mukhamedov 1990 im Bolschoi in „Spartacus“ – so zu sehen auf der DVD, die bei Arthaus Musik erschien. Viele seiner Familienmitglieder waren Zirkuskünstler, und auch der junge Yuri war von der Welt des Zirkus fasziniert, verlor aber bald sein Herz an den Tanz. Er ist halt nicht wirklich eine Optimalbesetzung, und im Rahmen dessen, was er machen kann, ist er wirklich sehr gut.Bemühen wir uns, die Sache moderner zu denken.

Foto: Wilfried HösImmerhin enthält der letzte Ausdruck Phrygias auch einen Moment von Triumphgefühl, denn sie weiß, dass ihr Spartacus nicht umsonst starb.Der Mythos, die Legende, wird sich weiter tragen und weitere inspirieren…Alle Elemente, die ein großes Ballett enthalten sollte, finden sich hier somit von Anfang bis zum Ende in intensiver Qualität versammelt.Auch, dass sich hier dialektische Vorgänge entwickeln und verstehen lassen, gehört zur Genialität dieses Stücks.Nun hat Grigorovich in Sachen „Spartacus“ auf Erfahrungen von Kollegen aufbauen können.Denn seine Choreografie war ja nicht die Uraufführung.Die fand 1956 am Kirov-Theater in Leningrad statt, der Choreograf war Leonid Jacobson, der mit Sinn für Feinheit und viel Lyrik in den Pas de deux vorging.Zwei Jahre später inszenierte Igor Moissejew den „Spartacus“ am Bolschoi, als Massen- und Monumentalballett.Dennoch konnte sich auch diese Version nicht durchsetzen. Sein Onkel, George Rozai, war Charaktertänzer bei Diaghilevs Balletts Russes. Januar 2017) in Antwerpen beim OperaBallet Flaandern premieren.Wer wird alles folgen? Sein Favorit war der virtuose Anführer Nurali, der so spekakulär im letzten Akt der Januar 1927 geboren. Beim Bayerischen Staatsballett in München! Yuri Grigorovich, in full Yuri Nikolayevich Grigorovich, (born January 2, 1927, Leningrad [now St. Petersburg], Russia, Soviet Union), Russian dancer and choreographer who was artistic director of the Bolshoi Ballet from 1964 to 1995. Er trat dem Kirov Ballett bei, wo er in Charakterrollen brillierte. Er steht, bis er fällt: „Spartacus“, bei der Premiere in München getanzt von Osiel Gouneo, verkörpert die revolutionäre Heldenkraft. Videostill: Gisela SonnenburgSo aber muss man sich diese Figur mehr denken, als dass man sie auf der Bühne erkennen kann.Wer je Svetlana Zakharova als Aegina sah, wird selig seufzen und sich das Böse in ballettöser Reinkultur ins Gedächtnis rufen können.Deren Plan, also der von Aegina, geht auf: Spartacus wird, nach einem furiosen Tanzlauf, bösartig hinterrücks gemeuchelt.Abgestochen wie ein x-beliebiger Soldat. Geburtstag am 2.

Männliche Unlogik? Yuri Nikolaievich Grigorovich was born in what was then Leningrad on January 2nd, 1927. Foto: Wilfried HöslWas in „Spartacus“ allerdings einmalig ist, ist die Aneinanderreihung von mächtigen, sehr originell variierten Sprüngen, die immer wieder sowohl bei den beiden männlichen Hauptprotagonisten als auch beim Corps de ballet für atemloses Hinsehen sorgen.Und dann hat Spartacus selbst auch noch eine Serie von Fouettés zu absolvieren, jenen Pirouettenrausch also, in den klassischerweise vor allem Damen verfallen, besonders, wenn sie als Schwarzer Schwan Odile auf der „Schwanensee“-Bühne stehen.Osiel Gouneo macht seine Sache insgesamt technisch gut, und auch der wütend-trotzige Ausdruck eines aufbegehrenden Unterschichtlers gelingt ihm.Dass ihm dennoch der knackige Biss, die Wollust am Kampf, fehlen – ist nicht mal seine Schuld. Videostill von der DVD „Spartacus“ (Aufzeichnung von 1990 aus dem Bolschoi) von Arthaus Musik: Gisela SonnenburgCrassus jedenfalls begnügt sich fortan nicht damit, Spartacus und seine Gefolgschaft wohlwollend oder dankbar anzuschmachten.Sondern er schmiedet, aufgewiegelt von der in jeder Hinsicht lüsternen – auch blutlüsternen – Aegina, böse Rachepläne, um den siegreichen Ex-Sklaven, der sich selbst und andere befreit hat, aus der Welt zu schaffen.Sein Ego scheint nachgerade überzuschnappen, bei dem Gedanken, diesen Übermenschen Spartacus endlich loszuwerden.Die Soli sowohl von Spartacus und Phrygia als auch von Crassus und Aegina sind hier stets einfühlsame Monologe von Menschen, die sich besondere Aufgaben vorgenommen haben.Sie müssen besonders zart (Phrygia) und besonders stark (Spartacus), besonders lasziv (Aegina) und besonders aggressiv (Crassus) vorgetragen werden – und hier kommt die Münchner Premierenbesetzung dann doch deutlich an ihre Grenzen.Der Pas de deux im zweiten Akt hat einen besonders starken Charakter, zeigt alle Facetten der Liebe.
Mit rund 600.000 Gästen, die jährlich über 450 Veranstaltungen besuchen, trägt die Bayerische Staatsoper maßgeblich zum Ruf Münchens als einer der großen internationalen Kulturstädte bei.Innerhalb einer Spielzeit werden über 40 Opern aus fünf Jahrhunderten und mehr als 20 Ballette vom 19.


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